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Cut Rough (1980 película)

Rough Cut es una película estadounidense de atraco de 1980 escrita por Larry Gelbart, dirigida por Don Siegel y protagonizada por Burt Reynolds, Lesley-Anne Down y David Niven. Se basó en la novela Touch the Lion's Paw (1975) de Derek Lambert.

Trama

El ladrón de joyas Jack Rhodes, también conocido como "Jack of Diamonds", es el autor intelectual de un robo de gemas sin cortar por valor de $ 30 millones. También tiene en la mira a la encantadora Gillian Bromley, quien se convierte en parte de la pandilla que está formando para llevar a cabo el atrevido robo. Sin embargo, el inspector jefe Cyril Willis de Scotland Yard está chantajeando a Gillian, amenazándola con un juicio por otro robo si no coopera para ayudarlo a atrapar al esquivo Rhodes, la última joya de su corona antes de que el inspector jefe se retire formalmente del servicio.

Emitir

  • Burt Reynolds como Jack Rhodes
  • Lesley-Anne Down como Gillian Bromley
  • David Niven como el inspector jefe Cyril Willis
  • Timothy West como Nigel Lawton
  • Patrick Magee como Ernst Mueller
  • Al Matthews como Ferguson
  • Susan Littler como Sheila
  • Joss Ackland como Inspector Vanderveld
  • Isabel Dean como la Sra. Willis
  • Wolf Kahler como De Gooyer
  • Andrew Ray como Pilbrow
  • Julian Holloway como Ronnie Taylor
  • Douglas Wilmer como Maxwell Levy
  • Geoffrey Russell como Tobin
  • Ronald Hines como Capitán Pequeño
  • David Howey como primer oficial Palmer
  • Frank Mills como secretario de pasaportes
  • Roland Culver como el Sr. Lloyd Palmer
  • Alan Webb como Sir Samuel Sacks
  • Cassandra Harris como la Sra. Lloyd Palmer
  • Sue Lloyd como Mujer de visitantes
  • Cyril Appleton como conductor de policía

Producción

Desarrollo

La película se basó en la novela, Touch the Lion's Paw, publicada en 1975. El New York Times dijo que "el libro tiene mucho que ofrecer, aunque solo sea para la planificación de la travesura".

En 1977 se anunció que Burt Reynolds protagonizaría una película del libro llamada Rough Cut basada en un guión de Larry Gelbart, producido por David Merrick y dirigido por Blake Edwards. Reynolds y Merrick habían trabajado juntos en Semi-Tough y Merrick le preguntó al actor qué tipo de película le gustaría hacer; Reynolds quería hacer un "homenaje" a Cary Grant. "Incluso si no hubiera salido bien, podría tirar mi Levis y mi sombrero de vaquero y usar algo de ropa decente para variar", dijo el actor.

Gelbart dijo que cuando llegó a la película, otro escritor ya había hecho un guión y Merrick lo contrató a petición de Reynolds, quien tenía la aprobación del escritor y el director, y era admirador de Gelbart. "Mis escritores favoritos siempre han salido de la televisión", dijo Reynolds. "No suelen tener problemas de ego y están acostumbrados a escribir bajo la pistola".

Gelbart escribió un borrador del guión que Reynolds llamó "brillante", pero a Blake Edwards no le gustó y Gelbart fue despedido del proyecto en febrero de 1978.

A continuación, Edwards dejó el proyecto. Gelbart dice que Reynolds quería retrasar la producción de la película para comenzar de nuevo y Merrick estuvo de acuerdo siempre que Reynolds renuncie a la aprobación del escritor y director. Esto se hizo. "Espero que haya valido la pena", dijo Reynolds, "pero sabía que empezar de nuevo sería importante para mí".

Merrick contrató a otros cuatro escritores para trabajar en la película. Luego, a instancias de Reynolds, Gelbart fue recontratado en junio de 1979. Hizo tres borradores más en colaboración con Reynolds y el nuevo director Don Siegel. Siegel acordó hacer la película porque tenía miedo de ser encasillada como director de acción. "Pensé que tendría una pelota", dijo.

Disparo

La filmación comenzó en Londres en agosto de 1979. Siegel dijo en ese momento: "Si hubiera sabido que Escape to Alcatraz iba a ser un éxito, no creo que hubiera hecho esta película. Pero como amo Inglaterra, pensé en intentarlo. Pero ha sido un desastre desde el primer día ".

Siegel dijo que el libro original era "pobre" y "hemos tenido al menos siete escritores ... No es tan bueno como debería ser y se necesita mucho trabajo para apuntalarlo".

Siegel dijo que "esta foto es una desviación tan grande" para Reynolds "como lo es para mí. Está más en el género de una película de Cary Grant ... Francamente, no entiendo por qué Burt tomó esta foto. Sabía que necesitaba una gran cantidad de trabajo ".

"Merrick y Don se topan constantemente", dijo Reynolds. "Todos los días me pregunto qué pasará cuando esos dos se encuentren".

"Esta es la película peor preparada en la que he estado involucrado", dijo Siegel. "Se necesitará un milagro para lograrlo. Y a menos que Merrick nos ayude, ese milagro será imposible".

"No estoy de acuerdo con eso", dijo Reynolds. "Por supuesto, él no ha hecho tantas fotos malas como yo. He tenido experiencias que hacen que esta se parezca a Gone with the Wind ".

Siegel tampoco estaba contento con el título Rough Cut alegando que causaría que los críticos hicieran bromas sobre la película como un "corte aproximado". Presionó para que se usara Jack of Diamonds, pero Merrick se negó.

Despido de Siegel

Merrick despidió a Siegel varias semanas para filmar y contrató al cineasta británico Peter R. Hunt. Reynolds, un admirador de Siegel, estaba extremadamente descontento con esto. Blake Edwards voló para hablar sobre hacerse cargo, pero quería reescribir el guión. Finalmente, Reynolds ayudó a persuadir a Merrick para que volviera a contratar a Siegel. "He hecho más en tres días que Henry Kissinger en tres años", dijo Reynolds, y agregó que "nunca volveré a estar en una situación como esta".

Lesley-Anne Down lo llamó "un momento interesante".

Anthony Shaffer fue contratado para trabajar en el guión.

Siegel dijo que sentía que Reynolds era "maravilloso, extremadamente inventivo".

Finales

Justo antes de que la unidad de cine fuera a Hawai para filmar el final, Reynolds le pidió a Gelbart que escribiera un nuevo final como un favor personal (Merrick se negó a pagarle al escritor). Gelbart lo hizo. "No fue fácil", dijo porque la película había cambiado mucho. "Estaba escribiendo la cola sin haber visto el burro".

El nuevo final fue filmado. Sin embargo, los cineastas todavía estaban insatisfechos. Gelbart sugirió otro final después de ver la película con la que Siegel estuvo de acuerdo. Merrick no quería esto, pero Siegel insistió y tuvo el corte final.

Siegel filmó tres finales diferentes, que Merrick se negó a usar, en cambio contrató a otro director, Robert Ellis Miller, para abordar su final preferido.

Según la esposa de Siegel, Carol, quien también trabajó en la película, Merrick estaría de acuerdo en filmar secuencias, luego cambiaría de opinión, luego regresaría y acordaría volver a colocarlas, molesto elenco y equipo.

Merrick utilizó un corte aproximado de la película como garantía para recaudar dinero para su famosa producción de Broadway de 42nd Street .

Demanda de David Niven

Más tarde, David Niven demandó a Merrick por $ 1,791,000 alegando que su imagen no se usó en anuncios y publicidad. También dijo que Merrick le debía $ 91,000.

"En mis 46 años como actor en más de 80 películas", dijo Niven, "esta es la primera vez que participo en una demanda. Siempre he cumplido con mis obligaciones contractuales y siempre he pagado mis deudas. David Merrick y Paramount no han cumplido su contrato conmigo ni han honrado su deuda conmigo ".

Lanzamiento y recepción

Gelbart bromeó, "como alguien dijo una vez, todo lo que tienes que hacer con una imagen de Burt Reynolds es mantenerlo enfocado y seguramente te hará ganar $ 50 millones. Sin embargo, la película resultó ser una decepción de taquilla.

Roger Ebert le dio a la película 2,5 estrellas de 4 y escribió: "Es divertido, es elegante y está cuidadosamente armado, pero es más un ejercicio que un logro. Todos hacen su esfuerzo, las complicaciones de la trama se desarrollan como un reloj, pero encontramos a nosotros mismos no nos importa realmente ". Variety declaró: "Milagrosamente, toda la dificultad no da como resultado un sentimiento inconexo en la imagen. El problema parece residir en gran parte del diálogo, que se presenta como de madera y artificial. Reynolds y Down hacen lo que pueden para mantener las cosas pero sus intentos de bromas ingeniosas nunca parecen naturales ". Vincent Canby de The New York Times escribió:" Una vez que la película entra en la trama en sí, que ocupa el último cuarto de la imagen, 'Rough Cut' adquiere repentinamente su identidad como un película de acción, pero es casi demasiado tarde. Para entonces estamos a punto de perder el interés. Es todo ese diálogo terrible ". Charles Champlin del Los Angeles Times declaró:" Al menos, 'Rough Cut' es elegante y levantador de pesas de peso pluma. En el mejor de los casos, casi funciona como una trampa para comparar con lo mejor de un género ". Larry Kart, del Chicago Tribune, le dio a la película tres estrellas de cuatro y la calificó como "una de las películas más curiosamente fascinantes que haya aparecido en algún momento". Gary Arnold, de The Washington Post, calificó la película de "muy acertadamente titulada", y explicó que sus "defectos principales son la dirección rígida y articulada de Don Siegel y una trama mediocre".

"Sentí que la imagen debía ser una parodia, pero no creo que sea lo suficientemente amplia", dijo Reynolds. "Fue por algo sutil que podría haber sido demasiado sutil. Realmente no creo que sea lo suficientemente claro, y podría haber sido mucho mejor. Comparado con At Long Last Love , es solo una obra maestra. Tienes que mirar estas cosas en perspectiva, después de todo ".