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Repoussé y persiguiendo

Repoussé y persiguiendo

Repoussé (escuchar) o repoussage (escuchar) se refieren a una técnica de metalurgia en la que se forma un metal maleable martillando desde el reverso para crear un diseño en bajo relieve. La persecución , el trabajo perseguido o el grabado en relieve se refieren a una técnica similar, en la que la pieza se martilla en la parte frontal, hundiendo el metal. Las dos técnicas a menudo se usan en conjunto.

Muchos metales se pueden utilizar para perseguir y repoussé trabajo, incluyendo oro, plata, cobre y aleaciones como acero, bronce y peltre.

Estas técnicas son muy antiguas y se han utilizado ampliamente en todo el mundo, ya que requieren solo las herramientas y materiales más simples, y aún así permiten una gran diversidad de expresión. También son relativamente económicos, ya que no hay pérdida ni desperdicio de metal, que en su mayoría conserva su tamaño y grosor original. Las marcas de herramientas a menudo se dejan intencionalmente visibles en el resultado.

Algunos de los muchos ejemplos famosos de repoussé y persecución son el caldero prehistórico de Gundestrup, la máscara en la momia de Tutankamón, las armaduras ajustadas al cuerpo de la Edad del Bronce, los adornos de cobre hechos por los nativos americanos en el sureste de los EE. UU., Y la estatua de la libertad en Nueva York.

Etimología

La palabra repoussé es francés y significa "empujado hacia arriba", en última instancia del latín pulsare , que significa "empujar". Repoussage es el sustantivo para referirse a la técnica, con repoussé siendo un adjetivo que se refiere a una pieza a la que se ha aplicado la técnica (por ejemplo, "trabajo de repoussé ", "pieza de repoussé ").

Chasing proviene de la palabra francesa, chasser que significa expulsar o perseguir, que es lo que los artistas están haciendo mientras "persiguen" las formas en su metal para crear su diseño final.

Historia

Las técnicas de repujado y persecución datan de la antigüedad y se han utilizado ampliamente con oro y plata para trabajos finos y detallados, y con cobre, estaño y bronce para esculturas más grandes.

Prehistoria Europea y Edad del Bronce

Durante el tercer milenio antes de Cristo, en el Medio Oriente, se introdujeron una variedad de métodos de producción semi-masiva para evitar el trabajo repetitivo a mano alzada. Con la técnica más simple, la chapa de oro podría presionarse en diseños tallados en huecograbado en piedra, hueso, metal o incluso materiales como el chorro. El oro podría trabajarse en los diseños con herramientas de madera o, más comúnmente, martillando una "fuerza" de cera o plomo sobre él.

La alternativa a presionar la lámina de oro en un dado es trabajarlo sobre un diseño en relieve. Aquí el detalle sería mayor en la parte posterior del diseño final, por lo que a menudo se realizaba una persecución final desde el frente para afinar el detalle.

El uso de golpes estampados se remonta a la primera mitad del segundo milenio antes de Cristo, si no mucho antes. Los punzones estampados más simples fueron producidos por bucles o rollos de alambre.

El caldero Gundestrup (un producto de la cultura celta, hecha entre 150 a. C. y 1 d. C.) tenía originalmente trece paneles de plata separados, con relieve repujado, que recubren el interior y el exterior del recipiente.

Antiguo Egipto

En 1400 a. C., en el período egipcio de Amarna, se usaba resina y lodo para el respaldo repujado.

Un buen ejemplo del reputado egipcio es la máscara de momia de Tutankamón, un faraón de finales de la XVIII Dinastía. La mayoría de la máscara se formó utilizando la técnica del repositorio a partir de lo que parece ser una sola lámina de oro. El lapislázuli y otras piedras fueron incrustadas en áreas perseguidas después de que se completó la altura del formulario. La barba ceremonial, el buitre Nekhbet y Uraeus estaban unidos por separado.

Antigüedad clásica

En tiempos helenísticos, se usaban golpes y troqueles combinados. En el 400 a. C., los griegos usaban cera de abejas para rellenar en repositorio.

Las piezas clásicas que usan repoussage y persiguiendo incluyen las placas de armadura griega de bronce del siglo III a. C.

La Warren Cup es una copa romana de plata, y el Mildenhall Treasure, el Hoxne Hoard, el Water Newton Treasure y el Berthouville Treasure son ejemplos de tesoros de plata romana encontrados en Inglaterra y el norte de Francia con muchas piezas que utilizan estas técnicas.

India

Repoussé y persecución se usan comúnmente en la India para crear objetos como recipientes de agua. Estos recipientes generalmente se hacen con láminas de cobre o plata.

América precolombina

Repoussage y chasing fueron utilizados por muchas civilizaciones precolombinas en las Américas, como la cultura Chavín del Perú (alrededor de 900 a 200 aC), para hacer adornos de oro y otros metales.

Durante los períodos de Hopewell y Mississippi del sudeste americano y el medio oeste, los productos de cobre repujado se diseñaron como insignias rituales y finalmente se usaron en entierros de prestigio. Se han encontrado ejemplos con muchos diseños SECC, como tocados con motivos de flechas bilobuladas y placas de bailarina de halcón. Aunque se han encontrado ejemplos en un área muy dispersa (Spiro, Oklahoma, Etowah, Georgia y Moundville, Alabama), la mayoría se encuentra en lo que se conoce como el Estilo Braden , que se cree que se originó en el Sitio Cahokia en Collinsville, Illinois. Varios talleres de cobre descubiertos durante las excavaciones del Montículo 34 en Cahokia son los únicos talleres conocidos de cobre de la cultura de Mississippi.

Obras modernas

La escultura más grande conocida creada con esta técnica es la Estatua de la Libertad, propiamente Liberté éclairant le monde, ("Libertad iluminando el mundo"), en la parte alta de la bahía de Nueva York. La estatua fue formada por cobre repujado en secciones usando estructuras de madera para dar forma a cada pieza durante el proceso de martilleo.

  • Escudo de repositorio Arts and Crafts hecho por Keswick School of Industrial Art, Reino Unido, 1895
  • Repoussè en hojalata - "Caballo griego" del artista mexicano Manolo Vega, 2011
  • La estatua de la libertad, Nueva York (NY)
  • Construcción de la estatua de la libertad

Métodos

El proceso de persecución y repoussé requiere una serie de pasos.

Recocido

La placa de metal generalmente debe ser recocida, es decir, calentada durante un tiempo a una temperatura algo inferior a su punto de fusión, para que sea lo más maleable posible. Es posible que este proceso deba repetirse varias veces, ya que muchos metales se endurecen y se vuelven frágiles a medida que el martilleo los deforma.

Apoyo de tono

La placa debe fijarse en un soporte adecuado. Una técnica comúnmente utilizada es colocar el metal sobre una capa de chasers pitch. El tono se calienta hasta que esté lo suficientemente suave como para hacer un buen contacto con el metal, llenando todos sus rincones y grietas, y luego se deja enfriar. A temperatura ambiente, el terreno de juego debe ser lo suficientemente duro como para adherirse al metal y mantenerlo en su lugar, pero aún lo suficientemente suave y plástico como para "ceder" a medida que el metal se clava en él.

El tono a menudo se proyecta como una capa gruesa sobre un material de respaldo más blando que puede absorber deformaciones más grandes.

La placa de metal tendrá que ser soltada del campo varias veces, para darle la vuelta y / o volverse a armar. Los residuos de pegado pegados a la placa deben eliminarse con un solvente apropiado.

Revestimiento

Una vez que la placa está firmemente sujeta por el paso, con la parte frontal hacia arriba, el contorno del diseño deseado es ligeramente perseguido ("forrado") por una herramienta especial (un "forro"), que crea líneas estrechas y elevadas en el otro lado .

Repoussé y persiguiendo

El metal se voltea y se reafirma nuevamente sobre el campo, con la parte posterior hacia arriba. Luego se realiza el trabajo principal de repositorio, utilizando una variedad de golpes.

Una vez que se realiza el repositorio principal, la pieza se libera nuevamente por calentamiento. Las cavidades en la parte posterior, creadas por el trabajo de repositorio, están llenas de brea derretida. Una vez que el relleno se ha endurecido, la placa se voltea nuevamente y se coloca encima de una capa de brea ablandada. Una vez que el tono se ha endurecido, el diseño se refina persiguiendo. Estos procedimientos pueden repetirse varias veces, alternando entre repuestos y persecuciones.

Conformado en caliente

Repoussé y persecución también se pueden hacer en materiales, como el acero, que son demasiado difíciles de conformar en frío con un martillo. Esto se logra calentando la pieza a una temperatura lo suficientemente alta como para que sea maleable, como en la forja. En este caso, se debe prescindir de la brea o reemplazarla por algún material (como arena) que pueda resistir el calor y proporcionar el tipo adecuado de "apoyo".

Herramientas

Las herramientas necesarias para estas técnicas son

  • Un recipiente para la cancha, como una "bandeja de cancha" para platos más grandes, o un "tazón de cancha" de hierro fundido hemisférico pesado para las más pequeñas. El recipiente se puede colocar sobre una bolsa de arena o un anillo de cuero, y se puede inclinar a cualquier ángulo que sea más conveniente.
  • Una pistola de aire caliente o un soplete para ablandar el tono para fijar la placa o soltarla.
  • Un conjunto de "punzones", es decir, cinceles con puntas lisas que se utilizan para empujar el metal:
    • Un "revestimiento" tiene una punta aplanada con un borde romo ligeramente curvado. Se utiliza para perseguir ranuras estrechas en el metal, o para repoussé crestas estrechas desde la parte posterior; tanto para delinear el trabajo como para refinar los bordes en el obecta final.
    • Un "planificador" tiene una punta lisa y plana destinada a expulsar áreas grandes y planas de metal.
    • Una herramienta de "domo" o "punteado" tiene una punta redonda u ovalada de diámetro pequeño a moderado, y se puede usar para perseguir hoyuelos o ranuras, o para rellenar protuberancias y crestas, de varios anchos.
    • Una herramienta "mate" tiene un patrón cortado en la punta y se usa (principalmente para perseguir) para crear áreas texturizadas.
    • Un punzón de "cara hueca" tiene un contorno elevado (circular, o con alguna otra forma) con un medio ahuecado, y se usa para estampar ese contorno, generalmente en la cara frontal.
  • Un ligero "martillo perseguidor", para manejar los golpes.
  • Una antorcha de oxiacetileno, soplete o forja para recocido o trabajo en caliente.

Otras herramientas suelen ser útiles, como pinzas o pinzas para sostener los platos calientes.

Los punzones generalmente están hechos de acero, especialmente acero para herramientas, una aleación dura que puede mantener su forma incluso después de años de uso, y están forjados y templados en la punta. Por lo general, tienen una parte trasera biselada, para manejar mejor los golpes de martillo. Pueden ser comprados y utilizados como tales, modificados por el usuario para satisfacer las necesidades de un trabajo específico, o hechos por el usuario a partir de existencias de barras. Para hacer o reformar los punzones, se necesita una sierra u otro dispositivo de corte, así como una amoladora y abrasivos para dar forma y pulir la punta.

Galería

Máscaras faciales

  • Princesa. Oro; Reino de Cheng, 1018 CE.
  • "Agamenón". Oro; Micenas, ca. 1600 a. C.
  • Mujer o diosa, Caldero Gundestrup. Plata; Celta, ca. 100 AEC.
  • Hombre o dios, Caldero Gundestrup. Plata; Celta, ca. 100 AEC.
  • Rey Teres I. Oro; Tracia, 431 a. C.
  • Yelmo. Oro; Romano.