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Castillo Edzell

Castillo Edzell

El castillo de Edzell es un castillo en ruinas del siglo XVI, con un jardín amurallado de principios del siglo XVII. Se encuentra cerca de Edzell, y está a unos 8 km al norte de Brechin, en Angus, Escocia. El castillo de Edzell fue iniciado alrededor de 1520 por David Lindsay, noveno conde de Crawford, y ampliado por su hijo, Sir David Lindsay, Lord Edzell, quien también diseñó el jardín en 1604. El castillo vio poca acción militar, y fue, en su diseño , construcción y uso, más una casa de campo que una estructura defensiva. Fue ocupada brevemente por las tropas inglesas durante la invasión de Escocia por Oliver Cromwell en 1651. En 1715 fue vendida por la familia Lindsay, y finalmente pasó a ser propiedad del conde de Dalhousie. Fue otorgado a la atención estatal en la década de 1930, y ahora es una atracción para visitantes dirigida por Historic Environment Scotland (abierto todo el año; entrada). El castillo consta de la casa torre original y el edificio se extiende alrededor de un patio. El jardín amurallado renacentista adyacente, que incorpora intrincados tallados en relieve, es único en Escocia. Fue replantado en la década de 1930, y se considera que tiene vínculos con tradiciones esotéricas, como el rosacruces y la masonería.

Historia

Orígenes

El primer castillo en Edzell fue una estructura de madera y patio, construida para proteger la boca de Glenesk, un paso estratégico que conduce al norte hacia las Tierras Altas. El motte, o montículo, todavía es visible a 300 metros (980 pies) al sudoeste del castillo actual, y data del siglo XII. Era el asiento de la familia Abbott, o Abbe, y era el centro de la aldea original de Edzell, ahora desaparecida. Los Abbotts fueron sucedido como señores de Edzell por los Stirlings de Glenesk, y los Stirlings a su vez por los Lindsays. En 1358, Sir Alexander de Lindsay, tercer hijo de David Lindsay de Crawford, se casó con la heredera de Stirling, Katherine Stirling. El hijo de Alexander, David, fue creado conde de Crawford en 1398.

Edzell se convirtió en propiedad de una rama menor de la familia Lindsay descendiente del 3er conde, y en 1513 fue heredada por David Lindsay (m. 1558). Alrededor de 1520, David Lindsay decidió abandonar el castillo original y construyó una casa torre y un barmkin, o patio, en un lugar cercano más protegido. La selección de un sitio ignorado por un terreno más alto hacia el norte sugiere que la defensa no era la principal preocupación. David se convirtió en el conde de Crawford en 1542, a la muerte de su primo el octavo conde, que había desheredado a su propio hijo Alexander, el "Maestro malvado". Se procedió a extender la casa de la torre simple, alrededor de 1550, mediante la adición de un gran rango oeste, incorporando una nueva puerta de entrada y hall. Lord Crawford también construyó el castillo de Invermark, a 12 millas (19 km) al norte de Edzell, posiblemente como un pabellón de caza, aproximadamente al mismo tiempo.

Sir David Lindsay, Lord Edzell

David Lindsay, el hijo del noveno conde, fue educado en París y Cambridge, y viajó por Europa continental. Su padre había nominado al hijo de Alexander, el Maestro Malvado, como heredero del condado, devolviendo el título a la línea superior de la familia, y por lo tanto, Lindsay no tuvo éxito al condado en la muerte de su padre. Sin embargo, fue nombrado caballero en 1581, se convirtió en Lord of Session (un juez superior), tomando el título de Lord Edzell, en 1593, y en 1598 fue nombrado miembro del Consejo Privado. Un hombre renacentista, emprendió mejoras en sus propiedades, incluida la minería y la plantación de bosques. Dos buscadores alemanes de Nuremberg, Bernard Fechtenburg y Hans Ziegler, fueron invitados a buscar metales preciosos alrededor de Edzell.

En agosto de 1562, David Lindsay recibió a María, Reina de Escocia, en Edzell. La reina estaba en un progreso real, con el objetivo de someter al rebelde George Gordon, quinto conde de Huntly, y pasó dos noches en Edzell. Durante su estancia, convocó a una reunión del Consejo Privado, a la que asistió la nobleza de Escocia. Su hijo, el rey James VI, visitó a Edzell dos veces; el 28 de junio de 1580 y en agosto de 1589. El 5 de agosto de 1589, el conde de Erroll acudió a James en Edzell y se sometió a su misericordia, mientras acusaba al sexto conde de Huntly de nuevas traiciones.

Sir David amplió aún más el castillo a fines del siglo XVI, con la adición de una gran cordillera norte con torres de esquina redonda. Presentó el jardín en 1604, con símbolos de Inglaterra, Escocia e Irlanda, para celebrar la Unión de las Coronas del año anterior, cuando James VI accedió al trono inglés por la muerte de su prima, Elizabeth I. Sir David murió en 1610, fuertemente endeudado como resultado de multas impuestas por la conducta rebelde de su hijo, y con el jardín y el rango norte incompletos.

El muro exterior de la cordillera oeste, mirando hacia el norte.

Daño y declive

Edzell no se vio afectado por las campañas del marqués realista de Montrose en la década de 1640, aunque otras propiedades del presbiteriano Covenanting David Lindsay (hijo de Sir David) fueron atacadas. Durante la Tercera Guerra Civil inglesa, Oliver Cromwell invadió Escocia y, en septiembre de 1651, sus tropas tomaron Edzell y fueron estacionados allí durante un mes. En el momento del asentamiento presbiteriano de 1689, el Señor de Edzell, el hijo de David, John Lindsay, había cambiado las lealtades del presbiterianismo al episcopalismo. Junto con el ministro de la parroquia, fue excluido de la iglesia parroquial, y los servicios episcopales se llevaron a cabo en el gran salón de Edzell.

El castillo comenzó a declinar en la época del levantamiento jacobita de 1715. El último señor de Edzell, Lindsay, otro David, era un jacobita, partidario del exiliado James Stuart, el "Viejo simulador". Ante el aumento de las deudas familiares, David vendió el castillo al 4º conde de Panmure, un compañero jacobita, por £ 192,502 escoceses, equivalente a £ 16,042 libras esterlinas. Lord Panmure, sin embargo, perdió sus tierras y propiedades por participar en la rebelión fallida. Edzell fue vendida, por la Corona, a la York Buildings Company, una compañía de obras sanitarias de Londres que se había diversificado en la compra y venta de propiedades perdidas. Se procedió a la "franja de activos" de la propiedad.

El castillo vio su último evento militar en 1746, cuando una unidad de tropas gubernamentales, de los montañeses de Argyll y Sutherland, ocupó el edificio, causando más daños. Para 1764, la York Buildings Company estaba en bancarrota, y los contenidos restantes del castillo, incluidos los techos, fueron retirados y vendidos para pagar a los acreedores de la compañía. Se derribó la avenida de hayas, que unía el castillo y el pueblo, y se vendió la propiedad a William Maule, Earl Panmure, sobrino del conde de Panmure. Murió en 1782, y la propiedad pasó a su sobrino, George Ramsay, octavo conde de Dalhousie.

Historia posterior

El castillo siguió siendo propiedad de los condes de Dalhousie, quien designó un cuidador a partir de la década de 1870, y construyó una cabaña para él en 1901, que ahora está en uso como centro de visitantes. En 1932, el jardín amurallado pasó a ser cuidado del estado, seguido por el resto del castillo en 1935. El castillo y el jardín son mantenidos actualmente por Historic Environment Scotland y están abiertos al público durante todo el año. La motte y el castillo están protegidos como monumentos antiguos programados, y el jardín está incluido en el Inventario de jardines históricos y paisajes diseñados, la lista nacional de jardines importantes. La casa del conserje es un edificio catalogado de categoría B.

Descripción

El motte

La motte, aún conocida como Castlehillock, es el único resto del primer Castillo de Edzell. Se encuentra a 300 metros al sudoeste del castillo posterior, en una curva en West Water, y comprende un montículo bajo y parcialmente natural. El motte está alineado de noroeste a sureste, y tiene alrededor de 36 metros (118 pies) de largo por 16 metros (52 pies) de ancho en su punto más ancho, y alrededor de 4 metros (13 pies) de altura. Un patio exterior, o patio, de hasta 61 metros (200 pies) de ancho anteriormente rodeaba el motte, y estaba bordeado por una zanja profunda.

El castillo

El castillo comprende la casa torre de principios del siglo XVI, el rango oeste un poco más tarde y el rango norte de fines del siglo XVI. Otros edificios al este y sur ahora han desaparecido. Las paredes de piedra arenisca roja fueron originalmente destruidas.

La casa de la torre de cuatro pisos fue nombrada la Torre Stirling en honor a los señores originales de Edzell, los Stirlings de Glenesk, aunque no es lo suficientemente vieja como para haber sido construida por ellos. Tiene 16 metros (52 pies) de altura y mide 13 metros (43 pies) por 10 metros (33 pies) en el plano. Las paredes tienen más de 2 metros (6,6 pies) de grosor en el sótano, estrechándose a 1,5 metros (4,9 pies) en el primer piso. Se entra a la casa de la torre desde el norte, a través de una puerta protegida por agujeros de pistola en forma de "ojo de cerradura invertida". Una ranura adyacente a la puerta habría sostenido una barra de tiro, para reforzar la entrada, y varias marcas de albañil permanecen alrededor de la puerta. El salón ocupa el primer piso, por encima de dos bodegas abovedadas. Las marcas en la pared muestran la posición de una galería de trovadores y una pantalla de madera, que ocultaba un área de servicio a la que se accede a través de una estrecha escalera desde el sótano. La amplia escalera de caracol principal conducía a tres pisos más de cámaras privadas, antes de llegar a un caphouse, una pequeña cámara en la azotea que daba acceso a un parapeto. Las cuatro esquinas de la torre tienen bartizanes, o torretas abiertas, y se producen proyecciones similares a la mitad de cada pared. El parapeto se apoya en piedras salientes, o ménsulas, dispuestas en un patrón de dos niveles que se alternan, haciendo que el nivel inferior sea puramente decorativo. Edzell representa una aparición temprana de este estilo, conocido como corbelling a cuadros, que se generalizó más tarde en el siglo XVI.

Restos de talla decorativa alrededor de la puerta de la torre de la escalera del patio

El rango oeste de dos pisos contiene la entrada principal, que ingresa al patio a través de un pasaje arqueado. Por encima de la puerta exterior hay espacios donde se exhibieron paneles blindados. Las ventanas de este frente, más grandes que las originales en la casa de la torre, tenían rejas de hierro y pequeños agujeros para armas debajo de ellas. Al lado de la entrada había una cocina, y arriba, un salón más grande y un salón. Solo se completó la parte occidental de la gama norte de tres pisos, aunque los Lindsay planearon completar el patio. Este rango tenía otra cocina, así como cámaras privadas dentro de la torre redonda en la esquina noroeste. Se ingresó a través de una torreta de escalera en el patio, cuyos fragmentos permanecen, incluidas partes de un marco de puerta intrincadamente tallado. Solo quedan los cimientos de los edificios este y sur, que probablemente contenían una panadería y establos.

El jardín amurallado

Además de extender el castillo, Sir David Lindsay también creó la característica más inusual de Edzell, el jardín amurallado o "Pleasaunce". Jardines similares probablemente fueron relativamente comunes en Escocia durante el Renacimiento, pero Edzell es un sobreviviente raro. El jardín habría proporcionado un retiro del castillo, y estaba destinado a deleitar, entretener e instruir a los distinguidos invitados de Sir David. Comenzó alrededor de 1604 y muestra signos de haber sido completado rápidamente a su muerte en 1610.

Es un recinto rectangular de unos 52 metros (171 pies) de norte a sur y 43,5 metros (143 pies) de este a oeste, rodeado por un muro de 3,6 metros (12 pies) de altura. El muro norte es parte del patio del castillo, pero los tres restantes están intrincadamente decorados. Las paredes están divididas por pilastras (ahora eliminadas) en secciones o compartimentos regulares, cada uno de 3 metros (9,8 pies) de ancho. Cada compartimento tiene un nicho arriba, posiblemente una vez que contenga estatuas. Los que están en el muro este tienen frontones semicirculares tallados con pergaminos y con los símbolos nacionales de cardo, flor de lis, trébol y rosa, que recuerdan la Unión de las Coronas de Inglaterra y Escocia, bajo James VI en 1603. El Los frontones en el muro sur son cuadrados, mientras que no hay nichos en el muro oeste, lo que indica que el trabajo puede haberse detenido prematuramente en la muerte de Sir David. Debajo de los nichos, los compartimentos son de diseño alternativo. Tres juegos de siete paneles tallados ocupan cualquier otro compartimento. Entre ellos, las paredes están decoradas con una representación del escudo de armas de Lindsay, con once huecos en forma de fess chequy, o banda a cuadros, coronada por tres estrellas de siete puntas, tomadas de los brazos de Stirling of Glenesk. Varios espacios dentro de las paredes, incluso dentro de las estrellas, pueden haber sido concebidos como agujeros de anidación para las aves.

Los paneles tallados

Los conjuntos de paneles tallados representan las siete virtudes cardinales en el muro oeste, las siete artes liberales al sur y las siete deidades planetarias en el muro este. Cada panel mide aproximadamente 1 metro (3.3 pies) de alto por 60–75 cm (2-2½ pies) de ancho. Las deidades se representan en marcos con forma de vesica (elípticos), las artes bajo arcos y las virtudes en rectángulos lisos. W. Douglas Simpson describe los paneles de arte como el conjunto más débil de esculturas, y nuevamente sugiere que el dinero era corto para el muro oeste. Declaró que los paneles de arte son el mejor trabajo y compara el estilo de las deidades con las tallas contemporáneas encontradas en Aberdeenshire, lo que sugiere que el albañil responsable puede haber venido de allí.

Las tallas están basadas en series populares de grabados, que a menudo se publicaron en libros de patrones. Nuremberg fue el origen de numerosos libros de este tipo, y uno pudo haber sido traído a Edzell por el minero Hans Ziegler. Específicamente, las imágenes de las deidades se derivan de grabados de 1528–29 del artista alemán Georg Pencz (o Iorg Bentz, c. 1500–1550), un alumno de Albrecht Dürer; Las iniciales IB aparecen en la talla de Marte. Tanto las artes como las virtudes se basan en grabados derivados de pinturas del artista flamenco Marten de Vos. Los grabados, de Jan Sadeler y Crispijn de Passe, se distribuyeron ampliamente en Escocia, junto con los de las deidades. De hecho, la imagen de Prudence es idéntica a la utilizada por el Maestro de Obras del Rey William Schaw, en la espectacular exhibición para dar la bienvenida a la Reina Ana a Escocia, luego de su matrimonio con James VI en 1589.

Deidades planetarias

Las representaciones de las siete deidades clásicas, asociadas con los siete planetas conocidos en la época clásica, aparecen en la pared este.

  • Luna
  • Mercurio
  • Venus
  • Sol
  • Marte
  • Júpiter
  • Saturno
Artes liberales

Las figuras que representan el trivium de materias (gramática, retórica y lógica) que tradicionalmente formaron el plan de estudios de una licenciatura, más el quadrivium que condujo a una maestría, se representan en la pared sur.

  • Gramática (gramática), dañada
  • Retórica (retórica)
  • Dialéctica (argumento o lógica)
  • Aritmética (aritmética)
  • Musica (música), dañada
  • Geometria (geometría)
  • Astronomia (astronomía), falta
Virtudes cardinales

Las personificaciones de las tres virtudes cristianas (confianza, esperanza y caridad), más las cuatro virtudes cardinales de la antigua Grecia, están talladas en la pared oeste.

  • Fides (confianza), dañado
  • Spes (esperanza)
  • Caritas (caridad)
  • Prudentia (prudencia)
  • Temperantia (templanza)
  • Fortitudo (fortaleza)
  • Justitia (justicia)
Marte
Aritmetica
Prudentia
La casa de verano, que muestra la decoración en las paredes del jardín.

Edificios y plantaciones

Para complementar el jardín, se construyeron una casa de baños y una casa de verano en las esquinas del jardín más alejadas del castillo. La casa de baños está en ruinas, pero la casa de verano de dos pisos sobrevive intacta. Comprende una habitación inferior abovedada con ingle, con una cámara superior, que contiene el único ejemplo sobreviviente de los paneles de pared de roble tallado del castillo. Charles McKean atribuye el diseño y la construcción de los edificios del jardín a Thomas Leiper, un albañil de Aberdeenshire, basado en los agujeros de pistola elaboradamente decorados en la casa de verano.

La plantación se recreó en la década de 1930. Ningún plan original del jardín renacentista sobrevive, aunque los registros muestran que la fruta se cultivó en el siglo XVII. El jardín tiene setos decorativos, recortados en las formas del cardo escocés, rosa inglesa y flor de lis francesa. La siembra adicional se recorta en letras, deletreando los dos lemas de la familia Lindsay, Dum Spiro Spero (mientras respiro, espero) y Endure Forte (aguanta firmemente).

Interpretaciones

El simbolismo del jardín, particularmente de las tallas, así como la repetición de sietes y tríos, ha inspirado muchas interpretaciones. Los grabados en los que se basan las tallas eran comunes en Escocia en ese momento, y se usaban con frecuencia en el arte de la memoria, una técnica de memoria mnemónica asociada con la masonería. El arte de la memoria se había convertido en una característica de toda la cultura escocesa, desde la corte de la reina Ana, consorte danesa de James VI, hasta las logias de canteros operativos. También se ha observado la influencia potencial del jardín simbólico del astrónomo danés Tycho Brahe en Uraniborg, que fue visitado por James IV de Escocia en 1590.

Sir David Lindsay habría sido muy consciente de las alusiones simbólicas de las tallas. En correspondencia con su hermano, Lord Menmuir, analiza la relación de los planetas con los metales, que había empleado a Hans Ziegler para buscar en su tierra. El sobrino de sir David, David Lindsay, primer Lord Balcarres, se destacó por su interés en la alquimia y los rosacruces.

El historiador Adam McLean ha sugerido que el jardín está asociado con los Rosacruces, y "debería verse como un Templo Misterioso de principios del siglo XVII". McLean describe el jardín como un lugar de instrucción, y comenta que toda la estructura recuerda a la descripción de "Eliphas Levi del antiguo Tarot de los egipcios tallados en las paredes de sus templos de iniciación, a los cuales el candidato fue llevado a contemplar la secuencia de los símbolos ". Él respalda esta sugerencia con la observación de que el Mantegna Tarocchi, un conjunto de grabados del siglo XV que antes se consideraba un tarocchi o baraja de tarot, incluye todas estas imágenes entre sus símbolos.